L’acteur texto-centriste

Béatrice Picon-Vallin, universitaire de renom et directrice de recherche au CNRS au département "Art et Spectacle" dit des acteurs français d’aujourd’hui qu’ils sont "Texto-centristes".

Cela se traduit concrètement dans les écoles françaises de théâtre par une tendance à focaliser le travail avant tout sur le texte, c’est-à-dire autour de la parole. Il faut dire que notre identité culturelle à nous comédiens français, est le fruit d’une part d’une histoire très riche dans le domaine de la littérature dramatique classique et contemporaine, et d’autre part d’un esprit fortement cartésien qui favorise dans notre travail sur scène ce que certains appellent la "machine à penser", c’est-à-dire le lien pensée-parole-texte.

Pour exemple, une autre culture et une autre approche : les américains. Une histoire littéraire en rien comparable à celle des français, et une très forte influence du russe Stanislavski dans l’Ecole de jeu américaine dite "Actors Studio", terme aujourd’hui galvaudé à tout va, et que Dustin Hoffman qualifie de nos jours lui-même de "fourre-tout". Toutefois, précisons que cette Ecole de jeu américaine privilégie plutôt dans son travail à la fois le corps, la pensée et les émotions.

Bien sur, il ne s’agit pas ici de dire qu’une esthétique, ou qu’une approche est supérieure ou plus intéressante qu’une autre, mais tout simplement de constater ces différences et de vous les signaler.